يوسف عباس.. من المقام العراقي إلى "مطاردة صدام حسين" في هوليوود

من بغداد إلى هوليوود، يحمل الموسيقار العراقي يوسف عباس تجربة تمتد من العود والمقام العراقي إلى تأليف الموسيقى التصويرية لمسلسل «الهدف: مطاردة صدام» (High Value Target: The Hunt for Saddam)، الذي عرضته شبكة TNT الأمريكية في سبتمبر/أيلول 2026.

موهبته التي لفتت مبكرا الملحن المصري الراحل عمار الشريعي، فوصفه "معجزة العود "، كما منحه الشاعر العراقي الكبير مظفر النواب لقب "صوت العراق "، وهما لقبان نالهما بعمر لم يتجاوز 12 عاما، استثمرهما يوسف في رحلته التي عبرت به من بغداد إلى تجارب ومسارح عربية ودولية، وصولا إلى هوليوود.

أخبار مقترحة

وفي حوار مع الجزيرة نت، يتحدث الموسيقار العراقي يوسف عباس عن رحلته إلى هوليوود، وكواليس المسلسل الأمريكي "هدف عالي القيمة: مطاردة صدام "، وكيف واجه تحدي تمثيل العراق موسيقيا وثقافيا بعيدا عن الصور النمطية، كما يكشف تفاصيل أخرى عن مشاركته في العمل الضخم، ويتحدث عن طموحه لفتح الطريق أمام الموسيقيين العراقيين نحو المنصات العالمية

• كيف بدأت رحلتك من العراق إلى هوليوود، وما الذي مثّل لك اختيارك لتأليف الموسيقى التصويرية لمسلسل "مطاردة صدام "؟

بدأت رحلتي من جذور عميقة في الموسيقى العراقية والأكاديمية حيث بدأت مع العود منذ الصبا وتخرجت في بيت العود العربي، مرورا بالتجارب المحلية والدولية المتنوعة، وصولا إلى عالم هوليوود وإنتاجاته الكبرى. وكان اختيار تأليف الموسيقى التصويرية لمسلسل مطاردة صدام" محطة فارقة ومهمة للغاية في مسيرتي؛ لأنه يمثل فرصة لنقل الصوت والروح العراقية الحقيقية إلى منصة درامية عالمية كبرى بهذا الحجم ليسمع العالم كله نبض هويتنا الفنية من قلب الدراما التاريخية.

• ما الذي دفعك إلى قبول العمل، وما الذي جذبك في قصته؟

ما جذبني للقبول والعمل على هذا المشروع هو العمق الدرامي والتوثيقي للقصة، وقدرة الموسيقى على أن تكون صوتا للإنسان وللتاريخ وسط كل هذا الصراع والتعقيد السياسي؛ فلم أكن أبحث عن مجرد مشاركة عادية، بل عن مساحة حقيقية لأروي الحكاية من منظور وجداني وثقافي ينطق بالصدق والعمق.

• أنت أول عراقي يدخل هوليوود من بوابة الموسيقى التصويرية؛ ما أهمية هذه الخطوة لك شخصياً وللموسيقيين العراقيين؟

بصفتي أول عراقي يدخل هوليوود من بوابة الموسيقى التصويرية، أنظر إلى هذه الخطوة بمسؤولية كبرى وفخر عظيم؛ فبالنسبة لي شخصيا، هي تتويج لسنوات طويلة من العمل والتجريب المستمر. أما للموسيقيين العراقيين، فأتمنى أن تكون هذه البوابة دليلا عمليا على أن الطاقات والأصوات العراقية قادرة على اختراق الحدود العالمية والوصول إلى أرفع المنصات الدولية، متى ما امتلكت الأدوات الاحترافية والعمق الفني.

• في "مطاردة صدام "، كيف حاولت أن تقدم الهوية الموسيقية العراقية للجمهور الأمريكي والعالمي؟

لتجنب الصورة النمطية والكليشيهات الجاهزة التي تستخدم عادة للتعبير عن الشرق في هوليوود، حرصت على ألا تكون الموسيقى مجرد خلفية ديكورية صوتية، بل كائنا حيا ينبض بالخصوصية الفنية؛ فقد ابتعدت عن القوالب الاستهلاكية، واعتمدت على استنطاق الروح العراقية الأصيلة من خلال التركيز على التركيبة الهيكلية الحقيقية للآلات والمقامات، بعيدا عن أي استسهال تجاري.

• كيف وظفت المقامات والآلات العراقية التقليدية في الموسيقى التصويرية للعمل، وكيف وازنت بينها وبين الموسيقى الغربية؟

وظفت الآلات العراقية والشرقية العريقة مثل العود والبزق والقانون، إلى جانب توظيف المقامات الأصيلة كمقام المخالف، ودمجها مع التوزيعات الأوركسترالية الغربية، وإيقاعات السينما الحديثة، ولمسات موسيقى الباروك. وكان التحدي هو خلق نسيج صوتي متماسك لا تبدو فيه الآلات الشرقية غريبة عن الأوركسترا الغربية، بل عنصر تلاحم وتكامل يخدم المشهد الدرامي ويمنحه بعدا عالميا يلامس ذائقة الجمهور الأمريكي والعالمي.

• المسلسل يتناول شخصية الرئيس العراقي الراحل صدام حسين ومرحلة الحرب والغزو الأمريكي، كيف تعاملت موسيقيا مع هذا الثقل السياسي والتاريخي؟

هذا المسلسل يتناول مرحلة شديدة الحساسية والتعقيد في تاريخ العراق الحديث، مرتبطة بالحرب والغزو الأمريكي في عام 2003، وهي جراح ما زالت قريبة وحية في وجدان كل عراقي. والتعامل موسيقيا مع هذا الثقل السياسي والتاريخي تطلب مني تجريد العمل من المباشرة والخطابية، والتركيز على البعد الإنساني: المأساة الفردية والذاكرة الجمعية.

ما أصعب جانب واجهته خلال العمل؟

أصعب جانب واجهته هو الحفاظ على هذا التوازن الدقيق بين التعبير عن قسوة الواقع التاريخي، وبين احترام مشاعر الجمهور العراقي الذي عايش تلك المأساة بكل تفاصيلها.

إلى جانب الموسيقى، هل شاركت في مساعدة فريق العمل في التفاصيل الثقافية والتاريخية؟

إلى جانب التأليف الموسيقي، كان لخلفيتي العراقية وثقافتي التاريخية دور مهم في تقديم المشورة والمساهمة في ضبط العديد من التفاصيل الثقافية والمكانية داخل العمل. كما شاركت أيضا في البحث التاريخي المرتبط بالأحداث، وحضرت ميدانيا لمتابعة العمل والإشراف على دقته التاريخية، فضلا عن تدريب بطل العمل الذي جسد شخصية صدام على أداء اللهجة العراقية.

وحرصت قدر المستطاع على أن يظهر العراق داخل المسلسل بملامحه الحقيقية والبعيدة عن التشويه البصري أو الثقافي الذي تعاني منه عادة الأعمال الغربية التي تتناول المنطقة العربية؛ ليكون العمل أكثر صدقا وقربا من الواقع.

ويجسد الممثل الأمريكي من أصول فلسطينية وليد زعيتر، نجم مسلسل "قلب بغداد " (Baghdad Central)، شخصية الرئيس العراقي الراحل صدام حسين، بينما يؤدي الممثل السويدي الأمريكي جويل كينمان دور جون نيكسون محلل وكالة الاستخبارات المركزية الأمريكية (CIA)، الذي كان أول مسؤول من الوكالة يستجوب صدام حسين عقب القبض عليه في ديسمبر/كانون الأول 2003.

قبل "مطاردة صدام "، ما أبرز الأعمال التي شكّلت تجربتك كمؤلف للموسيقى التصويرية؟

قبل هذا المشروع، خضت تجارب عديدة شكلت ملامح هويتي الموسيقية وتطور لغتي الفنية؛ فعلى مدار السنين الفائتة، قدمت العشرات من الأعمال الدرامية والسينمائية العراقية والمصرية والخليجية والعالمية، التي تركت بصمة واضحة مثل "ثلث الثلاثة وإعلام وراثة ". وعراقيا "وطن، ودار الإصلاحية، وبغداد الجديدة "، كذلك مسلسل وست وورلد" (Westworld) الذي شاركت في تأليف موسيقاه التصويرية مع شبكة HBO)، مرورا بالتعاونات الفنية العالمية الكبرى والتوزيعات الأوركسترالية المعقدة.

هذه المحطات المتراكمة منحتني المرونة والقدرة على الانتقال بسلاسة بين التراث الشرقي الصرف والإنتاجات الهوليوودية الضخمة.

بعد هذه التجربة، هل ترى أن الموسيقى التصويرية يمكن أن تكون بوابة لصناعة حضور عراقي أكبر في السينما العالمية؟

أؤمن تماما أن الموسيقى التصويرية قوية بما يكفي لتكون جسرا وبوابة حقيقية لصناعة حضور عراقي أكبر وأكثر تأثيرا في السينما العالمية.

ما المشروع الذي تحلم بأن يكون خطوتك التالية؟ وهل سيكون لك إسهامات أخرى؟

لدي أعمال أخرى مع مخرجين كبار في هوليوود أعمل عليها حاليا، وسوف تظهر للنور قريبا جدا، فضلا عن تطلعي المستمر لإثراء الساحة الفنية بمزيد من الإسهامات العالمية.