يفهم بعض الفنانين المصريين طبيعة عمل «السوشيال ميديا» جيدًا، ويستثمرون هذا الفهم بأقصى فاعلية، وهم يدركون أيضًا طبيعة جمهورهم، ويمنحونه ما يُعجبه ويزيد.فقد طرأ تغير جوهرى على الفضا...
اقرأ من المصدر
المصري اليوم
يفهم بعض الفنانين المصريين طبيعة عمل «السوشيال ميديا» جيدًا، ويستثمرون هذا الفهم بأقصى فاعلية، وهم يدركون أيضًا طبيعة جمهورهم، ويمنحونه ما يُعجبه ويزيد.
فقد طرأ تغير جوهرى على الفضاء الاتصالى المواكب لحالة النجومية الفنية فى بلادنا، وهو تغير يمكن تلخيصه فى أن مؤشر المكانة الفنية لم يعد يرتفع بناء على السوية الإبداعية والحس الإنسانى والإنجاز الفنى للنجم، لكنه يأخذ طريقه إلى الصعود ارتباطًا بمقدار ما يُثار عنه فى وسائل الإعلام، بصرف النظر عما إذا كان هذا الذى يُثار سلبيًا أو إيجابيًا.
فمع صعود وسائل «التواصل الاجتماعى»، على أسنة رماح ثورة معلوماتية وتطورات تكنولوجية وآليات تعرض جديدة، بات النجم الأول والأكثر شهرة وأجرًا هو الأقدر على إقناع تلك الوسائط بتناول أخباره، حتى لو كانت تلك الأخبار تتصل بجرائم أو فضائح أو مزالق إنسانية مُخاصمة للقيم والحس المستقيم.
سيُفسر لنا ذلك الأسباب التى تدعو ممثلة معروفة لارتداء ملابس فاضحة بغرض إحداث الصدمة التى تأخذها إلى قمة «التريند»، أو إدلاء مطرب بتصريحات مثيرة بغرض جلب الانتقادات والتفاعلات والشتائم، أو عرض نجمة لحياتها الخاصة بنزاعاتها وفضائحها على الملأ، بما يجعلها تحظى بالقدر الأكبر من «الترافيك»، بصرف النظر عن منظور التناول.
لقد تغير نمط الاتصال، وآليات التلقى، ومعهما تغيرت أساليب إرساء المكانة الفنية، وبموازاة ذلك حدث تغير فى ذائقة الجمهور، سيُمكن تلخيصه فى أنه بات يُمعن فى الاهتمام بالممارسات الحادة والصادمة، وينخرط فى التفاعل معها والتعليق عليها، بما يعزز حضور النجوم المتجاوزين، ويُقصى هؤلاء الذين التزموا مسارًا لائقًا ومنضبطًا عن التفاعل والتعليق والاهتمام.. أى عن النجومية.
لا يحدث ذلك فى مصر وحدها، وإنما يتكرر فى دول أخرى كثيرة. كما أن العلم لم يكن غائبًا عن مقاربة هذا التحول الخطير، ومن ذلك أن مؤسسة بحثية مهمة هى «نيمان فونديشين فور جورناليزم» أجرت بحثًا شمل ٢٥ مصدرًا إعلاميًا نافذًا، وخلصت من تحليل الأخبار التى ترد عبرها عن مشاهير الفن إلى وجود ارتباط واضح بين حجم النجومية وبين معدلات التغطية الإعلامية للنجوم، سواء كانت تلك التغطية شتائم وانتقادات أو كانت مديحًا وإشادات.
يدرك بعض الفنانين المصريين، صبيحة كل يوم، أن عليهم أن يستفزوا اهتمام الناس، وبقدر ما سيكون هذا الاستفزاز صارخًا، سيتحسن موقعهم فى قوائم النجومية.
وبينما ينزلق المشهد الفنى المصرى فى هذه الهوة، تتراجع الأعمال الجادة وتنزوى المواهب الحقيقية، وتضحى النجومية سلعة رخيصة فى متناول من يجيد إثارة الضجيج.
ومن السهل أن نحمّل «السوشيال ميديا» وحدها مسؤولية هذا الاضطراب، غير أن الإنصاف يقتضى القول إنها لم تصنع الأزمة بقدر ما كشفتها وضخّمتها. فالداء أقدم منها، وهو كامن فى بنية الصناعة الفنية نفسها.
تقوم المنصات الرقمية على منطق بسيط وقاسٍ فى آن، فهى تكافئ ما يجذب الانتباه لا ما يستحقه. والفضيحة أو الخناقة العابرة تحصد فى ساعات ما لا يحصده دور مُتقن فى سنوات. وهكذا تحوّل «التريند» إلى عملة تُصرف مباشرة فى سوق الإعلانات والحفلات والعقود. وزاد الأمر سوءًا أن كثيرًا من المنتجين باتوا يقيسون قيمة الفنان بعدد متابعيه، فدخل الساحة من يملك جمهورًا افتراضيًا دون أن يملك موهبة، وصار ذلك ضمانًا تسويقيًا يغنى عن الإتقان.
ويتصل بهذا تراجع فى تنوع الإنتاج نفسه. فقد تعثر الدور الإنتاجى الذى كانت تنهض به الدولة، وتركّز جانب كبير من صناعة الدراما فى أيدٍ قليلة. ثم جاء ضغط الموسم الرمضانى ليختزل العام كله فى شهر واحد. وفى مثل هذا المناخ تضيق مساحة التجريب والمغامرة، مع أن الفن الجاد لا يولد إلا من رحمهما. وحين يضيق أيضًا هامش تناول القضايا الاجتماعية والسياسية بعمق، يلوذ الإنتاج بالسطحى والمأمون، ويملأ الجدل التافه الفراغ الذى تركته الموضوعات الكبرى.
ولا يمكن إغفال أثر الأزمة الاقتصادية التى أضعفت الميزانيات، وقلّصت دور العرض خارج العاصمة، وأطفأت كثيرًا من أنوار المسارح، التى ظلت لعقود المدرسة الأولى للفنانين الكبار. وفى الوقت ذاته انهار الوسيط النقدى الذى كان يُميّز الغث من السمين. وتراجعت الصحافة الفنية الرصينة لصالح مواقع عابثة تعيش على النقرات.
صحيح أن «السوشيال ميديا» خفضّت كلفة النجومية حتى صارت فى متناول الجميع، لكن ضعف الصناعة هو الذى فتح الباب واسعًا لتحلّ النجومية الرخيصة محل الفن الحقيقى.
ولا يكمن حل هذه المشكلة فى المنع والرقابة، فقد أثبتت التجربة أن المنع كثيرًا ما يزيد الممنوع شهرة. والطريق الأجدى أن يُعاد بناء الصناعة من أساسها، بإنشاء صناديق تدعم الإنتاج المستقل والأعمال الجادة والتجارب الأولى بعيدًا عن حسابات السوق وحدها. ومن الضرورى أيضًا إحياء المسرح ومعاهد التدريب، وعودة الأنشطة الفنية للمدارس، فهى المصانع الحقيقية للمواهب. ولا بد كذلك من نقد فنى محترف يمنح الأعمال الجيدة قيمة رمزية تنافس بريق «التريند»، وتوسيع الهامش المُتاح للدراما كى تقترب من الواقع وتلامس همومه.
أما الجماعة الفنية المصرية فعليها مسؤولية كبيرة فى مراجعة هذا الزحف الجائر على هويتها ودورها من بعض منسوبيها، ولديها الكثير من الوسائل لتفعل ذلك.
الفن المصرى قيمة كبيرة ومرتكز أساسى للشخصية الوطنية وتراثها الإبداعى، والفنان المصرى كان على مدار قرون عنوانًا لروح هذا البلد وهويته وألقه، لكن ذلك ينحسر ويضمر ويتبدد باطراد. وهو أمر مؤلم وقاسٍ.. وخطير أيضًا.
