الصدفة وحدها قادت الكاتبة نهى داود، للدخول إلى عالم أدب الجريمة، فبعد 19 عاما قضتها في العمل بمجال الهندسة، كتبت روايتها الأولى «جريمة في الفندق»، المستوحاة من أحد فنادق الغردقة. و...
اقرأ من المصدر
المصري اليوم
الصدفة وحدها قادت الكاتبة نهى داود، للدخول إلى عالم أدب الجريمة، فبعد 19 عاما قضتها في العمل بمجال الهندسة، كتبت روايتها الأولى «جريمة في الفندق»، المستوحاة من أحد فنادق الغردقة.
ومن تجربة بدأت بدافع كسر الملل، وجدت شغفها الحقيقي، والذي استطاعت من خلاله أن تحقق نجاحا وتحظى بمكانة مميزة لدى القراء في مصر والعالم العربي.
«المصري اليوم»، التقت نهى داود، خلال مشاركتها في مهرجان الإثارة والتشويق ضمن فعاليات معرض الشارقة الدولي للكتاب 2026، للحديث عن أدب الجريمة في مصر والمنطقة العربية.
في البداية لماذا انتقلت من العمل كمهندسة إلى عالم أدب الجريمة؟
لم أكن أخطط لهذه النقلة حتى أنني اعتبر نفسي كاتبة بالصدفة، فبعد 19 عاما من العمل كمهندسة كمبيوتر كنت قد وصلت إلى مرحلة الملل وعدم الإنتاجية، فكتبت روايتي الأولى «جريمة في الفندق»، بوحي من فندق في الغردقة، وعندما صدرت وحازت على إعجاب القراء، حاولت كتابة روايتي الثانية لكني لم استطع، وقتها لم أكن أعلم أن هناك شيئا يسمى «السدة الكتابية»، وشعرت أنها لحظة التعلم فانضممت لورش عمل مع كتاب مصريين، وأجانب، وحصلت على دبلومة في الكتابة الإبداعية من جامعة ويسليان الأمريكية، بعدها شعرت أني جاهزة لكتابة روايتي الثانية.
لكنك مع الرواية الثانية قررت الاستمرار في الكتابة عن عالم الجريمة؟
أحب قصص الجريمة، وفي الأساس أنا قارئة نهمة لروايات الجريمة وللأسف الساحة المصرية حتى وقت قريب لم يكن فيها كتاب لهذا النوع الأدبي، لذلك حرصت أن من روايتي الأولي، أن أقول إنها تحت تصنيف رواية الجريمة بداية من الشريط الأصفر المميز للتحقيقات وصولا إلى اسمها «جريمة في الفندق»، كنت أريد أن أخلق أدب جريمة مصري.
الكاتبة نهي داود
هل هناك علاقة بين معدلات الجريمة في المجتمع وانتشار هذا النوع من الأدب؟
على عكس ما يتوقع الجميع فالعلاقة بين الجرائم الحقيقية في المجتمع والروايات عكسية، ففي الدول الإسكندنافية والتي تتفوق في أدب الجريمة جدا ستجدين معدل الجرائم في الحياة الحقيقية منخفض لذلك فالكتاب يبدعون في منح الجمهور جرعة من الإثارة والغموض، على عكس المجتمعات التي ترتفع بها معدلات الجريمة ستجدين القراء يجدون غايتهم في صفحات الحوادث بالجرائد أو الجرائم المنشورة على الإنترنت؛ لذلك تأخر أدب الجريمة في الظهور بمصر لأن القراء لديهم بالفعل حالة تشبع، على الرغم من ذلك ستجدين روايات الجريمة الأجنبية. وأشهرها أجاثا كريستي تحظى بشعبية كبيرة في مصر.
هل طبيعة الجريمة وشكل أبطال العمل سواء ضحية أو قاتل تختلف من ثقافة لأخرى؟
بالطبع، فمثلا بالنسبة للشخصيات في مصر لا يوجد لدينا شخصية «المحقق الخاص»، وبالتالي لا يمكن أن اكتب رواية فيها هذه الشخصية لأنها ستكون بعيدة عن طبيعة المجتمع، كذلك دوافع الجريمة وطبيعتها فأغلب الجرائم في الخارج تحدث على الطرق hit and run، أيضا ستجدين جرائم قتل الزوجات بسبب الخيانة في ثقافتنا من الأمور التي تقع على عكس الخارج حيث تقع الخيانة الزوجية لكنها لا تصل إلى مرحلة رد فعل الزوج بقتل زوجته، لذلك طبعا الدوافع تختلف باختلاف البيئة والظروف الاجتماعية أيضا شخصية المحقق الرسمي في الخارج، فهو يمتلك الكثير من الأدوات المساعدة لتحقيقاته والحكومة تضغط لعدم استخدام أساليب غير رسمية في التحقيقات، بينما لدينا في التحقيقات أدوات أقل ما يجعل المحقق يلجأ لأدوات غير رسمية في التحقيق.
سلسلة المحقق وفكرة القاتل المتسلسل من الأشكال المتكررة في روايات الجريمة فهل تفكرين في العمل على أي منها؟
بالفعل قدمت القاتل المتسلسل في رواية «ذبابة زرقاء»، لكن الكتابة عن قاتل متسلسل ليست سهلة لأنها تحتاج لضبط شديد في تصميم شخصيته إضافة إلى مسالة الجينات الموجودة لديه، كذلك وجود دافع يجعله يقتل بنمط معين، ودوائر من المشتبه بهم تجمعهم دوافع لقتل الضحايا؛ لذا فالموضوع معقد جداً في الكتابة عن القاتل المتسلسل وحتى في الورش التي أقدمها لا أنصح المتدرب بكتابة الرواية الأولى عن قاتل المتسلسل لأنها صعبة.
لكن في مصر، لدينا سلسلة المحقق نوح الألفي لميرنا المهدي وهي تجربة لطيف حازت على إعجاب القراء، وبالنسبة لي لا أ ريد الشعور بأنني محبوسة داخل شخصية محددة أريد أن أستكشف عالم جديد وشخصيات جديد في كل رواية، رغم إني قدمت مثلا في «ذبابة زرقاء»، و«جثتان والثالثة عند قدمي»، قدمت نفس المحقق والصحفية، لكن ذلك كان بسبب طلب القراء بمعرفة المزيد عن الشخصيتين وكيف ستنتهي علاقتهما، عدا ذلك لا أريد العمل على تكرار الشخصيات ولن أفعل ذلك إلا عندما أتشبع من خلق الشخصيات والعوالم الجديدة وقتها قد استقر على شخصية أو اثنين أقرر أن أبدا بهما سلسلة.
لاحظت أنك مهتمة بآراء القراء وردود فعلهم هل الكاتب يجب أن يسمع بشكل كبير لقراءة أم يكتب ما يريده؟
الفكرة في هدف كل كاتب من الكتابة، فالبعض هدفه البوح والتحقق وغالبا هذا الكاتب لا ينظر لرأى القارئ، لكن بالنسبة لي هدفي إمتاع القراء؛ لذلك أهتم برأيه وما يحقق له المتعة شريطة أن يوافق قناعاتي في الكتابة وفكرتي ولن أرضيه في الأفكار والقناعات التي لا أؤمن بها.
التواء الحبكة من الأمور المميزة لروايات الجريمة. إلى أي مدى تلجئي لها وصعوبة تنفيذها؟
هي مسألة ممتعة، ولا ألجأ لها بشكل مفتعل لكن أترك أحداث الرواية تأخذ مجراها فلو كانت تتحمل التواء الحبكة فسأكتبها بهذه الطريقة وإذا لم تتحمل فلن أفعلها لأني أحترم التفاصيل والأحداث التي تتضمنها الحكاية
هل الخيال بمفرده في الكتابة يكفي أم تحتاجين متابعة صفحات الحوادث؟
أنا في الأساس قارئة شغوفة بالجريمة في عالم الحقيقة وفي وجداني وطوال الوقت عندما كنت أقرأ صفحات الحوادث كنت أفكر في الجاني ودوافعه في ارتكاب الجريمة، وإحساس المجني عليه أو أقاربه، ومنذ بدأت الكتابة وحتى الآن أفكاري لا تنضب ولا أعاني في البحث عن فكرة على العكس لدي الكثير من الأفكار والتي اضطر لتأجيلها من كثرتها.
غلاف رواية جريمة في الفندق
هل رسم الجزء النفسي للشخصيات مهم في روايات الجريمة؟
بالطبع، وأحد مبادئ أدب الجريمة هو «تعظيم الضحية»، فالضحية هو أصل الحكاية والسبب في قراءة الرواية لكن غالبا في أدب الجريمة لا تظهر كثيرا ولا يكون له صوت، لهذا أحرص على تعظيم الضحية
وأن أسمح لها أن تحكي قصتها، حتى لو من خلال خطاب أو فلاش باك، أنا اكتب الرواية بإنسانية وأرفض أن تكون الضحية مجرد عنصر استخدمته دون إبراز جانبها الإنساني وأن أحقق له العدالة.
هل عادة ما تتحدثين مع خبراء في الأمور المتعلقة بعالم الجرائم مثل الطب الشرعي أو القانونيين؟
خلال مرحلة التخطيط للرواية أجمع كل الأسئلة التي تتعلق بهذه الجواني سواء في الطب أو القانون الجنائي أو الطب الشرعي وأبدا في البحث واللجوء للمتخصصين.
هل يمكن أن يقع كاتب روايات الجريمة في حب شخصية القاتل حتى انه يقرر ألا يتم الإيقاع به؟
مستحيل، أنا ككتابة لا أتماهي لهذه الدرجة مع الشخصيات وأضع مساحة بيني وبينهم ويستقر في ذهني إنني اعمل على رواية لكن بعض القتلة أو الضحايا أكون متعاطفة معهم وأشعر بأن اللقطة التي وصلوا لها كانت بسبب الكثير من المواقف التي مروا بها والحقيقة أن نظرة الكاتب للقاتل من أعلى تنعكس على القارئ ويشعر بها وربما يرفضها لأنه يريد أن يخوض تجربته الكاملة معه ويحكم بنفسه عليه
هل يمكن أن نرى روايات مصرية في مجال الجريمة تصل للعالمية؟
نتمنى جميعا ذلك، أمس عرفت أن روايتي « جثتان والثالثة عند قدمي» ورواية لميرنا المهدي ترجمت للغة الكردية، أيضا «رواية »دليل جدتي لقتل الأوغاد« ترجمت للأوكرانية، أيضا من الأخبار الجيدة أنني وميرنا رشحت لنا روايتين للعرض أمام المنتجين في مهرجان القاهرة السينمائي ضمن مبادرة» من الكتاب إلى الشاشة".
