محاكمة فيس بوك

بعد 16 عامًا على عرض فيلم «الشبكة الاجتماعية» (The Social Network)، يعود الكاتب والمخرج آرون سوركين إلى عالم شركة فيسبوك من خلال عمل جديد يحمل عنوان «الحساب الاجتماعى» (The Social Reckoning)، يتناول فيه التداعيات الأخلاقية والاجتماعية لنفوذ المنصات الرقمية، مستلهمًا أحداثه من تسريب وثائق داخلية عام 2021، كشفت معلومات أثارت جدلًا واسعًا حول سياسات الشركة وتأثيرها فى المستخدمين.

وبينما انشغل «الشبكة الاجتماعية» بالخلافات التى صاحبت تأسيس فيسبوك داخل جامعة هارفارد، ينتقل الفيلم الجديد إلى مرحلة أكثر تعقيدًا، تتمثل فى مساءلة الشركة عن تأثير منصاتها فى المجتمع. وتتمحور الأحداث حول الصحفى الاستقصائى جيف هورويتز، وعالمة البيانات ومهندسة البرمجيات فرانسيس هوغن، التى كشفت فى عام 2021 آلاف الوثائق الداخلية المتعلقة بعمل فيسبوك، وأتاحت معلومات لهيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية وصحيفة «وول ستريت جورنال».

تتسع القضية التى يطرحها الفيلم لتتجاوز حدود الصراعات الشخصية والقانونية، وتضع القوة التى تمتلكها منصات التواصل فى صدارة المشهد، خصوصًا قدرتها على توجيه سلوك المستخدمين والتأثير فى أفكارهم ومواقفهم. ومع ذلك، لا يبدو العمل، وفقًا للتقييمات النقدية التى تناولته، بمستوى قوة الجزء الأول، رغم اتساع الموضوع الذى يناقشه وأهميته فى عالم تتزايد فيه هيمنة التكنولوجيا على الحياة اليومية.

وتبدأ الحكاية مع جيف هورويتز، الذى يؤدى دوره جيريمى ألين وايت، وهو صحفى استقصائى ينتقل إلى مكتب «وول ستريت جورنال» فى سان فرانسيسكو عام 2019، ساعيًا إلى كشف ما يجرى داخل أروقة فيسبوك. لكن محاولاته للوصول إلى معلومات من موظفى الشركة تصطدم بالصمت، إلى أن يجد طريقه إلى فرانسيس هوغن، التى تجسد شخصيتها مايكى ماديسون، الحائزة جائزة الأوسكار عن فيلم «Anora».

وخلال لقاء سرى، تكشف هوغن للصحفى جوانب من الممارسات الداخلية للشركة، من بينها ما يتعلق بدفع المستخدمين نحو جماعات متطرفة، وهى إحدى القضايا التى أثارت مخاوفها خلال عملها ضمن فريق النزاهة المدنية فى فيسبوك. ومن هذه النقطة، ينطلق الفيلم إلى مساءلة أوسع عن مسؤولية المنصات الرقمية تجاه المحتوى الذى تروّجه، والنتائج التى قد تترتب على خوارزمياتها.

ويفتتح سوركين العمل بمشهد يرسم صورة مقلقة لشخص يتبنى أفكارًا متطرفة عبر الإنترنت، فى إشارة إلى المخاطر التى قد تنشأ عن التفاعل المستمر مع المحتوى الرقمى. وفى المقابل، تبدو شخصية زوكربيرغ أقل عمقًا من حضورها فى الفيلم الأول، إذ لا تحظى المساحة الدرامية التى تمنح لها بما يكفى لاستكشاف دوافعها أو التناقضات المحيطة بها. ويستند الفيلم كذلك إلى بيانات وأبحاث تتناول أثر منصات التواصل فى الصحة النفسية، مستحضرًا نتائج أبحاث داخلية مرتبطة بإنستغرام، المملوك لشركة ميتا، أشارت إلى أن نحو 32٪ من المراهقات اللاتى يعانين القلق بشأن أجسادهن شعرن بمزيد من السوء بعد استخدام التطبيق. وتمنح هذه المعطيات القضية بعدًا واقعيًا، لكنها لا تعوض تمامًا ما يفتقر إليه العمل من تصاعد درامى مقنع.

ولإضفاء مزيد من الحركة على الأحداث، يعتمد سوركين على مسارين زمنيين متوازيين؛ يتابع الأول اللقاءات بين هورويتز وهوغن، التى تدور فى معظمها حول المعلومات التى يمكن أن تقدمها العالمة للصحفى، بينما ينتقل الثانى إلى استعداد زوكربيرغ للإدلاء بشهادته أمام مجلس الشيوخ الأمريكى.

ومع ذلك، يحتفظ الفيلم ببعض ملامح أسلوب سوركين، خصوصًا الحوار السريع الذى يمزج بين السخرية والجدية. وتظهر هذه الروح فى المشاهد التى يقدم فيها مستشارو زوكربيرغ نصائح لمساعدته على الظهور بصورة أقل جمودًا خلال جلسة الاستماع، فى محاولة لتقديم شخصية تبدو أقرب إلى الإنسان وأبعد عن الصورة الآلية التى قد يراها الجمهور فيها.